美国电影学院（USC）和那个被戏称为“狗窝”的机构，实际上早就跑偏了。大家都说这类学校只教如何拍片，如何让明星笑，如何把电影拍得像布景一样完美。
这种说法听起来挺带感，但细品下来，里头全是套路，全是为了让你认定这学校挺牛，实际上它就是个把票子当饭吃的地方。 你看那所谓的“奥斯卡”，它そもそも（本来）就是铺路石，不是终点站。影后葛蕾西·麦克法兰（Grace Moreau）当年拿了那个大奖杯，媒体天天夸她“把观众哄得快乐”，就像有人拿去哄小孩一样。结局呢？颁奖礼那天，她实际上挺累的，还得在那儿维持那种“无可挑剔”的气氛。赛后她直接转身就去搬那些庞大的椅子，那是为了省运费，然后顺手帮几个拿奖的人挪个位置。
这哪是影后的优雅风度，这分明就是酒店前台阿姨的日常工作。 更别提那些还在叫嚣的“奥斯卡造假”论调了。
那个混蛋阿诺德·施瓦辛格（Arnold Schwarzenegger），当年出于拿奖被全网黑，到处贴大字报，说啥都是演员演技不中，是剧本有难题。
实际上理得挺清楚，剧本写好了，演员演得好不好，那是接着拍，跟剧本没关系。就像你做饭，配方写得挺棒，但你切菜手法不对，味道肯定不好，锅具也不够锋利，这时候说“配方不中”忒欺负人了。施瓦辛格那时候的脸，估摸比目前的某些网红还臭。 还有那个“奥斯卡最佳影片”最神秘的“上帝之手”。编剧们压根儿不敢自己提这个名字，这东西是最神圣的，就像国家祭坛上的神像，哪位敢摸哪位就死。但最近有人指证，说这个奖早就被内鬼搞定了，是哪位哪位哪位搞的就是哪位是那个幕后黑手。结局呢？闹了个笑话，有人把那个伪证者直接送进监狱，连个冤魂都没放过。
这说明啥？说明这行当水深，连最终个底裤都保不住。 说到钱，USC 确实是个大钱袋子。就算你是啥倒霉蛋，拍完一部烂片，能拿到啥？要是你不想受罪，那只能去当那个被他们故意送进监狱的演员了，毕竟监狱里比电影院里暖和多了，还有饭吃。
这学校培养出来的毕业生，要么就去好莱坞砸场子，要么就去当那个给导演送喜字、送红包的“老板”兼“保镖”，反正身体好就行，头发长得好一点没关系，反正不操心就行。 这帮大老板们，哪位不知道：电影是产业，是生意，是钱啊。但当你的饭碗是用来砸的，当你的尊严是用来换钱的，那你还有啥资格谈啥艺术？谈啥触动？谈啥情怀？人家心里都清楚，这电影行业就是个把人玩弄于股掌之间的游乐场，罢了。 再说说那些所谓的“奇迹”。就像有人拍了一部叫《狗爱》的电影，号称最真挚，结局首映当晚，票房直接崩盘，观众不仅不触动，反而懂事了。
这叫啥玩意儿？这叫“为了卖票而存有的触动”。观众不需求触动，观众只需求电影好看，好看得让人忍不住想掏钱跑路。
这才是真正的电影逻辑，而不是啥“艺术救赎”。 还有那个“奥斯卡金像奖”本身的含金量。在好莱坞，这个奖实际上就是个牌子，是个虚名。就像在超市买打折的打折鸡蛋，蛋是好蛋还是坏蛋，跟你买不买这种蛋没关系。
只要超市老板愿意砸钱给你，你哪怕拿个破碗当碗，也能变成名牌。USC 呢，它就是要让你认定这个牌子值钱，让你认定拿这个牌子就能赚大钱。可现实是，你拿这个牌子去拍电影，能不能卖个好价钱，跟牌子有多大关系？ 故此，要是你还想找个地方学手艺，去当个真正懂行的专业人士，那就别选这两家。去学如何让机器动起来，去学如何在流水线上面跑，去学如何跟人打交道，如何把一堆乱糟糟的零件组装成一个能用的东西。
这才是硬道理，这才是能托住你一辈子的本事。 至于那位拿奖又送喜字，最终还被送进监狱的阿诺德，他这辈子最大的成就，可能就是证明白一点：在这个疯狂的世界里，有时候最傻的人反而最智慧，最不讲道理的人反而最懂规矩。至于其他那些拿着奥斯卡奖杯的人，他们大约也就是一代人又一代的糊涂虫，把这种东西当成传家宝，一代传一代，直到把整个行业都裹上了一层薄薄的金漆。 最终想说的是，别被这些光鲜亮丽的东西迷了眼。真正的电影人，不是拿着奖杯站在聚光灯下的人，而是那些在影棚里吃灰、在演完场子后还在场边抽烟、还在琢磨如何让镜头再亮一点、如何让对白再自然一点的人。他们不在乎那些虚荣的奖杯，他们只在乎故事里的灵魂。 故此，要是你认定自己是个一般/平平观众，别去学那些花里胡哨的造假手法，别去学那些光鲜的剧本修改。老老实实学点知识，学点技能，去干点实实在在的工作。
毕竟，在片场，只有活下来的人才有资格讲故事，才有资格去追求所谓的“完美”。