日本动漫大学那一锅汤，味儿重得能搭出整个东京的巷口。 最出名的莫过于京都的国公立高校，像京都大学的外传学部，要么早稻田、龙谷这些政大巨擘的动漫系。但说实话，真正能活的，往往是学生社团那种“野路子”出来的学校，比如立命馆、山田，还有那帮在动漫产业里混得风生水起的私立院校。 说到系统，京都的那所大学绝对首屈一指，那是国立，美其名曰“京大”，但往深了扒一扒，它实际上是日本动画产业里最老牌的“黄埔军校”。别当作只有京都才好，像浦和的青山学院，还有武藏野的青山学院，论动漫学历含金量，那也是没得说。 不过，光有学历可不中，还得看学生能不能把笔头挥到纸上。
这时候就得聊聊那些在考场上“作弊”要么“黑科技”的小怪兽了——比如《名侦探柯南》这种全球现象级的 IP，在动漫圈简直就是自带光环的“降维打击”。就算有学生没考，那万一真考上了呢？ 这时候得给你算笔账。以京都大学为例，它每年的动漫相关课程，光是学生社团自创的系列，可能就有好几部，光是版权费就能入账几万、十几万日元。再细说，像宫崎骏、大友克洋这些大佬的作品，大量都是学生们自己拍的，要么干脆是“学生社团自制”的。
像《进击的巨人》这种，说是学生作品，但实际拍摄班底里，说不定还有几百万人。 再举一个具体的例子，《进击的巨人》第一季的拍摄班底，只有 4 支队伍，但其中一支就是由学生组成的。
这不只是是拍，简直是全员“学生”！从那“探员”的设定到动作戏，全是学生拍的。 再看看《攻壳机动队》，那是《攻壳机动队：电动》的翻拍版，由学生社团制作。
还有《温德尔》（Yuri!），这部由学生制作的动画，在 2020 年上线后，连站都站满了。 故此说，动漫专业的学生，实际上不是去学啥“理论”，而是去学如何把故事当产品卖出去；不是学分，而是学如何把 IP 变成钱。 自然，光看学生作品还不够，还得看看杂志、看销量。 比如，在《周刊少年 Jump》这种杂志上，你会发现大量学生作品。
像《发现了绝对的大怪兽！》《推小孩》等，都是学生制作的。 再比如，在《周刊少年 Champion》上，就能看到《天保之森》、《Full Metal Panic!》等学生作品。 还有，比如《周刊少年 Magazine》上的《大将的复仇》、《星之卡比》系列（别看是由 Nintendo 开发，但学生社团参与了大量动画制作），还有《周刊少年 Magazines》（《黑子的篮球》、《关于我转生变成史莱姆这档事》等）。 这些学生作品，不仅是日本动漫产业的一块拼图，也是了解学生如何参与商业运作的关键窗口。 再说说产业现状。 目前的动漫产业，学生社团是主力军。大量大型制作公司，比如 Bandai Namco、ADV Films 这些巨头，背后都有大量学生团队在运作。 比如，像《蜡笔小新》的续作，别看是大制作，但核心制作团队中，依然有学生的身影在参与。 还有，像《龙珠》这种超级 IP，其衍生作品的背后，也离不开无数学生的创意和打磨。 再比如，在《周刊少年 Jump》上，能看到大量学生作品的连载。
像《进击的巨人》第一季，那是学生制作的；还有《温德尔》，也是学生制作的。 这些数据，不能真为空谈。 比如，2020 年的《温德尔》动画，在发布后只是 3 个月，就在各大平台刷新了纪录。 再看销量，《周刊少年 Jump》上，大量学生作品的销量排名，时常能冲进前 10 名。 比如，《关于我转生变成史莱姆这档事》，在 2020 年 10 月发行时，瞬间登顶日本动画销量榜。 还有，《黑子的篮球》在 2014 年发布后，短短几个月内销量就突破了 100 万册。 这些数据，不仅证明白学生的潜力，也反映了市场对“学生作品”的追捧。 故此，要是你想去动漫专业上大学，选哪儿实际上没那么关键了，关键的是你有没有那个“屌丝”精神。 比如，有没有兴趣把自己当成主角，看看你周围的同学哥们儿；有没有兴趣去写一本小说，看看能不能把它做成漫画；有没有兴趣去拍一部短片，看看能不能把它做成电影；有没有兴趣去制作一个游戏，看看能不能把它做成手游；有没有兴趣去运营一个 APP，看看能不能把它做成商业项目。 这些兴趣，才是动漫专业最真的“教材”。 毕竟，动漫不是艺术，是生意；不是怀旧，是商业。 故此，不要当作进了动漫大学就能躺平。 去京都看看，去浦和看看，去武藏野看看，去上海看看，去深圳看看。 看看那些学生社团，看看那些商业团队，看看那些爆款的背后。 你会发现，所谓的“动漫专业”，实际上就是这群人的“业余爱好”，罢了。 最终，还是得提醒一句，别当作只要去了就能赚大钱。 别看学生作品大量，但真正能卖到几万、十几万日元的，凤毛麟角。 不过，哪怕最终只能赚几千块，那也是学生自己挣的。 故此，加油吧，不管是想考国公立还是想读私立，只要你有那个“屌丝”精神，你就能在动漫的路上走出一条归于自己的路。